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Stairs in the Artist’s Garden, Pierre Bonnard, 1942/1944, Oil on Canvas, 60 x 73 cm, National Gallery of Art, Washington D.C.

Conversation, Henri Matisse(France), c.1909, Fauvism/Early Modernism, Oil on Canvas, 177 x 217 cm, State Hermitage Museum, St Petersburg

美学家花园里的台阶,1941或一九四四年,布面摄影,60 x 73毫米,国立摄影馆,Washington

对话,Henley·马蒂斯(法国),约1906年,野兽派/初期今世主义,布面油画,177×217毫米,冬宫,大阪

那是博纳尔间不容发的著述。和他创作过的居多第一名的“花园”大旨的变体画同样,那幅画也是大手笔。台阶向中档延伸,直到灼灼盛开的鲜花遮住大家的视界。鲜艳的色彩聚集到侧边,阳春的乌紫像喷泉同样喷射到左边手。前方是光芒夺指标老林,耀眼的米象牙白和盛暑的浅绛红,头顶又是越多的鲜花——湛蓝的天幕成为花园的背景。

穿着睡衣的女婿,身着黑袍的才女,两个人在花园前相互相对。不思量题目,就如四个人之间从未怎么对话,画面重申的是颜色和形制图案,而非现实主义的叙事。也差比相当少没什么景深:那花园场景是因此窗户看到的吗?仍旧只但是是墙上的一幅画?Henley·马蒂斯(1869-一九五四)不想表现男子的大约(大概那正是自画像),他碧绿睡衣上的反动条纹就好像正是画在墙上,并非在人的躯体上。椅子没入了色彩刚强的半空中。

那边就像是是一个剧院,三个舞台,但是在戏台上上演的不是戏剧,而是生命。博纳尔希望鼓舞大家承受生活的光明。大家被从现实生活的限定中解放出来,走进这一片光明与自由。

毕加索和勃拉克为20世纪艺术的造型与形态的更换扫除阻碍,而马蒂斯则在20世纪前期的水彩革命中站在排头。马蒂斯已经在19世纪早先时期提倡了野兽派运动,他和友人们拒绝影像派的调和风格,转而拥抱凡·高和高更的亮丽色彩和线条造型,他们要开创更出色的现实。在他们的构图和对纯色的装饰性使用上,野兽派的目标是要表明情愫,实际不是实际状况。一九〇六年的宣言中,马蒂斯写到:“表现和装饰是同样件职业。”

Nabi画派的音乐家都很尊重塞尚。博纳尔和维亚尔在中间也清晰可辨。博纳尔的风景画不仅仅是展现大家能够看到的山山水水,並且体现出那片青山绿水给人的感到。他透过跨入了一个新的地步——感知的世界。不止如此,博纳尔将塞尚式的色彩的雍容高尚又向前推动一步,淡化了塞尚以为重点的凝重感。能得逞达成这点,已经使博纳尔称得上大歌唱家。

那幅画的编慕与著述在一九〇七年冬辰到1910年里面开头,地方位于美术大师的乡村住宅中,只怕直到一九一七年才完成。整幅画看上去很简短,可是它表现了艺术史的一个关键。在那之中有延展的粉红色墙壁、漩涡般的草地、红点和石磨蓝的阿拉伯式花纹,《对话》显示出马蒂斯对于造型图案大师级的掌握控制,以及她立异应用颜色的主意。

  • 《温迪嬷嬷汇报美术的故事》 p327

【表达:以上文字内容,部分译自《30,000 Years of Art》,纯属个人爱好,俄语版权仍归原来的文章者所有,转发请标记出处。by 郑柯-Bryan,扫描下方二维码,关切“一天一件艺术品”微教徒人号。】

【表明:以上文字内容由郑柯-Bryan编辑,转发请标注出处。】

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